关于爱情的语录 一句话经典语录 关于读书的语录 激励人的语录 关于人生的语录 2013经典语录 张爱玲经典语录 徐志摩经典语录
 您当前的位置: 经典语录网 > 经典台词 >

分手时的台词【100句文案精选】

更新时间:2022-09-27 17:07   来源:www.yulu.cc   作者: 经典语录网   点击:   

一、分手台词文本

1、在这个世界上,只有真正快乐的男人,才能带给女人真正的快乐。

2、反正我对你的喜欢就这么多,你用冷淡磨完了,也就不会再有了。从此,一别两宽,各自安好,互不打扰。

3、我赢了所有人,却输掉了你。

4、陆涛,我爱过你为了你为了满足你的虚荣心和占有欲我把我的生活空间压缩的不能再压缩了我的生活中除了你就是你无论你做什么都是对的我都会永远的支持你你想怎样就这样在你面前我是自觉自愿地失去了自我因为我爱你但是现在我不爱你了你从我面前消失了当我爱你的时候不管怎么样你都是我的一切我做什么都是心甘情愿的可是现在对我来说你就是个陌生人你想用你的钱和成功再次让我失去自我这事以前不可能以后更不可能如果不是因为爱上你我永远都不可能失去自我

5、渣女对男生分手的话,就直接对她说,我看上了另一个比你帅的男生,或者是我看上了一个比你有钱的男生等等等等

6、他不需要动不需要一切景物象征,

7、似乎等待了一百年,忽然明白,即使再见面,成熟的表演,不如不见。

8、《三月的5天间》展现和记录了日本年轻一代的心绪,整体几乎没有什么戏剧性,各个人物的轮番叙述,确有一定的保真度,台词重细节,刻画细微,有记录戏剧的色彩。大多数演员的眼神飘忽,缺少和现场观众的交流性,现场感不足。

9、冈田利规的作品终于来华演出,这应该算是中日戏剧交流史上的大事。

10、其实我也希望能对你说出这句话,但无论如何我不能骗人。

11、分开了就不要在联系因为我伤不起。

12、这是一场表演风格鲜明独特的演出。将2003年伊拉克战争爆发的“远”与当时日本年轻人日常的“近”交织、解构,围绕着搭讪、恋爱、开房、游行等几桩事件,演员们随时切换角色,一个角色可能会被数位演员用第第三视角演绎。

13、我爱的人再见了!

14、这使您可以在单个文本元素中同时包含动态文本和静态文本,并可通过应用可用格式化设置选项自定义文本显示效果

15、有天当你想起我,时间已摆平所有的错,也学会不再问为什么。直到有一天,面对爱情开始吝啬,会不会怀念当初的炙热?一路上经过各自曲折,直到有一天,选某个人相濡以沫。

16、当爱情不在的时候,请对他说声祝福,毕竟曾经爱过。

17、彭涛|中央戏剧学院戏文系教授

18、《三月的5天间》并没有什么故事,只有一些零散的情节:美浓部和由纪在相遇不过几个小时,就一起去了涩谷的情人酒店开房,并厮混了五天,用完了两打避孕套,但直至分手也不知道对方叫什么;女孩米菲看到石原心生好感,表白却被冷淡拒绝。米菲羞愧难当,但第一反应不是跟朋友或家人交流哭诉,而是立刻回家,写了一篇长长的日记。在日记中,她尽情地表述着自己的尴尬和失落,然后将日记立刻上传到网上。

19、我走在街上,雪花飘进我的衣领,却打在我的心上!我漫无目的的走着,走着,我冷急了,饿急了,可是我的家在哪儿,我的亲人又在哪儿?陪伴我的只有我的脚印和那凛列的寒风……

20、别哭。你看我都没哭,乖。以后照顾好自己。没有我,要学会坚强,外面的社会不安全,不要被人骗了,做事要多想想,关节痛别总吃止痛药,让他帮你揉揉,睡觉被子要盖好,别老是蹬被子,冬天冷,别只穿一件外套,我买给你的衣服别舍不得穿。

二、分手时的台词

1、多谢你的绝情,让我学会死心……

2、大时代中的小人物:2003年3月伊拉克战争爆发,街上是反战游行的队伍,两个日本青年男女却躲进情人旅馆,激情缠绵五天后分手,整个戏的情节几句话就可以概括。演员的肢体动作时而像是多动症儿童,时而像是帕金森症的老人,表演风格呈现出一种怪诞和风格化。这个戏呈现出了个人与时代的沟壑,在看似无聊的语言背后,隐藏着当代青年心灵的孤寂与迷茫。“疏离感”或许是这个戏最重要的关键词:时代与个人的疏离,人与人之间的疏离以及人与自身的疏离。

3、是我亲手将你推开,我有什么资格难过。

4、对不起,我们分手吧。是我不能坚持这份爱了,请你理解。

5、一个人的世界总需要另一个人做陪衬,他离开了 那是他衬不起你,相信自己会有更好的明天。

6、简短的分手后伤感句子

7、你好亲,天秤座女受伤的时候爱说狠话,爱逞强,说话有时侯很毒,不留面子不留余地。经常表现得对什么都不在乎,转过头的瞬间立马表情扭曲心疼的掉下眼泪。她说狠毒的话分手,不代表真的要分手,只是太伤心而已。

8、《三月的5天间》1月17日彩排剧照,日本文化中心供图

9、我们每个人都生活在各自的过去中,人们会用一分钟的时间去认识一个人,用一小时的时间去喜欢一个人,再用一天的时间去爱上一个人,到最后呢,却要用一辈子的时间去忘记一个人。

10、忘记那个人,不如忘记自己,告诉自己,不是怕他忘记,而是怕他有一天重新把你想起。岁月带走的是记忆,但回忆会越来越清晰。真的有一天,他回过头来告诉你,他一直在惦记你,千万不要相信,因为,他已经不是原来的他,而你,也不再是过去的你。

11、真诚的祝福。关键是真诚。不要让对方觉得你很虚伪。当你表现出你的真诚,那对方自然就不会怪罪于你,这样就不会滋生怨恨。

12、歌名:分手的话dj贝勒歌手:肖海洋歌词:那一天你对我说不能说分手而你现在的冷漠伤透我的心夜晚悄悄来临思念痛彻心扉一生执着的爱谁懂我的心痛霓虹等下你与他偏偏起舞我像个孩子一样哭得好无助如果你已不爱我请你放开我的手尼古丁弥漫在房间爱你爱得好憔悴今生不能在一起分手的话你来说别在痛苦里挣扎彼此都得到解脱当爱划上了句点分手的话你来说别在苦苦去等候转身就在一瞬间一瞬间

13、往事就此不提了,夜还很长,余生也是,需要留点力气重新等待,等等后来的人。

14、总要等到过了很久,总要等退无可退,才知道我们曾亲手舍弃的东西,在后来的日子里,再也遇不到了。

15、“大多数演员的眼神飘忽,缺少和现场观众的交流性,现场感不足。”

16、你很好,我配不上你,是我没有福气。

17、“剧本是好剧本,呈现社会的多面,却不刻意,细节又呈现入微,不动声色。”

18、将情绪和内心状态直接外化的方式很棒,看得出导演在引导这些演员的时候还是费了很多精神的。舞台呈现形式看起来松散,实则将与人相处的紧张、社会环境下的紧张和相应的应对态度用最直接的形体表现出来,展现得又如此准确。演员的重心和身体的控制力以及对身体的想象力都非常不错,这种有松有紧的感觉很好。

19、心高气傲的她决心忘记陪她长大的林静,而后被性格孤僻冷清的陈孝正吸引,不知不觉就爱上了,爱的不可自拔,爱的毫无保留才会把自己弄得遍体鳞伤。

20、再烫手的水还是会凉,再饱满的热情还是会退散,再爱的人还是会离开,所以你要乖,要长大,不再张口就是来日方长,而要习惯走人茶凉。

三、分手对白台词

1、自从和你分手以后,我发现追我的人越来越多了。

2、“在碎片化的语言与生活背后,我更期待舞台形式的美学高度。”

3、你走来的时候,我的期待在远方;你离去的时候,你就是我梦绕魂牵的期待。

4、擦身而过,也是一种很深的缘分。

5、好的爱情是你通过一个人看到整个世界,坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。

6、附上部分台词!签个合约吧,忘记我,重新开始。你能明白,只要一想起某个人,心就会绞着疼的那种感觉吗?整个人就像失重一样最难过的不是撕破脸分手,而是明明不想分手,却要笑着说分手,笑着说再见。我想为李行再做点事情,再去看看我们一起走过的地方!天生你就是属黄瓜的,欠拍。后天你就是属核桃,欠锤。我还想找个老婆,天生属螺丝钉,欠拧!其实真的只有时间才能真的证明爱有多伟大有些人,你值得等..............................希望可以帮到你!

7、别说抱歉,你觉得抱歉的话就不会提分手。

8、虽然我不希望说出分手,但是我不能欺骗你。似乎有些残酷的台词,当说出口的时候,对方可以直接明白你的意思。长痛不如短痛,对方会难过,会受伤,但是不要紧,我们拖的越久,对方痛苦的程度越会加重。爱情片中的情节和现实不太一样,现实中是越简单越轻松的。

9、分手一般需要感情史,细节,等等很多的情绪化,很不容易写好,但是如果你有写日记的情况下你可以写你们的美好相遇,然后过程,过程的心情,开心与否,然后细节,你的想法,然后惊变,然后过程在之后裂变的事,等等最后结束怎么结束,再加上美好的祝福,下一个更好下一个更乖

10、结局和过程都有了,再去纠缠,连自己都觉得贪婪。忘记你,是为了证明我可以忘记你。

11、请你离开我,你给不了我想要的幸福,跟你在一起我不快乐就这样,不见。

12、从19世纪60年代新剧传入,到21世纪10年代Ameoba战略的诞生与实行,冈田利规发表于2004年的作品《三月的5天间》将日本当代戏剧的构造由“金字塔”转向Ameoba,从而被诸多学者认为是“日本当代戏剧的转折点”,从这个意义上看,冈田本人对平田先生“反叛”的继承,不如说是另一种反叛——而这,我认为,远不是放大了的怪异肢体动作和取材日常的创作题材所能诠释的历史意义。(广告植入:欢迎大家明天来“安妮看戏wowtheatre”收看导演专访)

13、问世间,情是何物,直教生死相许。

14、本期“观剧评审团”中其他各位剧评人都对作品进行了详尽的艺术分析与文学阐释,我不再做更多赘述。在我看来,冈田利规以其剧团的代表作新版为入口,正式进入中国观众的视野,让我们在铃木忠志、平田织佐、佐藤信等上世纪中叶的戏剧大师之外,以另一种目光注视日本当代剧场,重燃起中国观众对日本戏剧的好奇,也许是《三月的5天间》在北京演出的更大意义。(1月19日19:30场)

15、失望累积的太多,再慷慨的爱也会碎落满地。再见了

16、 原来,唯有离别才是真正的永远……

17、根据《专利法》的规定,专利申请文本是指申请人在申请发明或者实用新型专利时提交请求书、说明书及其摘要和权利要求书等文件。

18、如果说我们印象中的日本媒体擅长污名化中国,那反之我们也陷入了妖魔化像日本这样高度资本主义国家意识形态惯性。但同时日本却几乎拥有大多数中国年轻人向往的物质条件,中国人海外旅游的高频目的地即日本,或借由代购日本商品消费“东洋主义”。

19、“这个戏在讲述者的‘表演’上,掌握了一种绝妙的风格……但我不认为这是表演发展的好路。这也是我将始终始终质疑叙事的几个原因之一。”

20、冈田利规在演后谈环节好奇有没有像他把“懒散”的身体呈现在舞台上的中国作品,本人告诉他中国的剧场有一种规训作用,即舞台上的人作为榜样,要为舞台下的观众树立某种身体范式,包括历史上出现的“高大全”人物形象和样板戏中的“红色娘子军”。而“懒散”作为一种去政治性的身体姿势,在强调宏大叙事“中国梦”的剧场,在到处飘浮着表演性口号的日常生活里反而具有了去政治的政治激进性,它作为身体的“不合作”策略,也便在中国舞台上获得超越性的美感。被中国业界简单价值判断为“丧”或“扶不上墙的烂泥”的描述显然是并未复杂地看待问题。

四、经典分手台词

1、分手时,如果说“我从没有爱过你”,如果对方听了,一定会气得跳脚甚至会杀人的吧。没有比“我从没有爱过你”更伤自尊的了。

2、“印象最深的是演员肢体动作与日常琐碎的‘年轻人日语’的结合。”

3、喜欢一双鞋就千山万水把它穿旧爱一个人就不言不语陪他喝酒

4、“最隐秘的心事只能向网络上无法谋面的陌生人倾诉,这种现象级的做法正是当代社会高度个人化的产物。”

5、演员话说到一半台词和动作都戛然而止,回归“正常”退去时,极简的空间里留下的余味也许和三月里在情爱旅馆共度五天后,回归现实的两个年轻人的感受类似吧:一切仿佛从未发生。(1月20日15:00场)

6、最粗糙生硬的

7、生活化表演是纪实性与典型化的结合,是屏幕表演的一种境界。质朴的生活形态具有丰富的艺术含量,具有生活本身包含的复杂性和多义性。能引起观众的艺术美感、思索与联想。优秀的生活化表演应有丰富的“内涵”与“外延”,即有“淡中见浓”的思想含量以及能使观众产生联想的艺术辐射力量。

8、尽管是匆匆地相逢,匆匆地离别,但短促的生命历程中我们拥有着永恒,相信今日的友情是明日最好的回忆。

9、我该怎么形容世间的美好呢,

10、心痛到无法呼吸,曾经的挚爱,曾今对我说离不开我的人,最终还是离开了

11、有个姓朱的财主,又讲忌讳,又爱说话文绉绉。他对新来的小猪棺说:“记住我家的规矩:我姓朱,不准你叫我时带‘朱’(猪)字,叫‘老爷’或‘自家老爷’就行了;平时说话要文雅一点,不准说粗言俚语。例如,吃饭要说‘用餐’;睡觉要说‘就寝’;生病要说‘患疾’;病好了要说‘康复’;人死了要说‘逝世’,但犯人被砍头就不能这样叫,而要说成‘处决’……”第二天,一头猪得了猪瘟。小猪棺急忙来对财主说:“禀老爷,有一个‘自家老爷’‘患疾’了,叫它‘用餐’不‘用餐’,叫它‘就寝’不‘就寝’,恐怕已经很难‘康复’了,不如把它‘处决’了吧!”财主气得半天说不出话来。小猪倌接着说:“老爷要是不想‘处决’这个‘自家老爷’,让它自己‘逝世’也好!”

12、《三月的5天间》在中国北京的首演使冈田利规正式进入了中国剧场界的视野且普遍口碑上乘,然而业内多数给出的理由却使人产生怀疑。

13、不想分手只是习惯了有她的生活状态,如果真的不喜欢,还是分手吧,毕竟如果真的不喜欢,接下来你的各种行为肯定也会变化,她也能够感知,敢于迈出那一步。或者,你明确知道你不喜欢她的哪些,你陪她慢慢改变如果你坦诚和她讲并且她愿意的话。加油,兄弟!

14、情窦初开的少女郑微一直暗恋着青梅竹马的邻家哥哥林静,为了林静郑微迫切希望长大,努力追赶林静的步伐,终于考上了林静所在的大学。郑微喜欢着的林静恰好也喜欢着她,他陪伴郑微长大,优秀的他默默的期许心爱的女孩快点长大,他有足够的能力许他们一个美好的未来。

15、特色鲜明的同时又多少显得单调,缺张力,但这也可能是一句废话,或许并非每部戏都需要这些特质,也或许这种缺失正是一种现状的反射。从某种意义上来说,舞台上的创作者们以自己的才艺表达出了某种可和当下情境相对话的状态、想法,就已是成立了。(1月19日19:30场)

16、分手后,我还认识你,不过不想再见你,你过的好,我不会祝福你,你过的不好,我不会嘲笑你。因为我们从此陌生。你的世界不再有我,我的世界不再有你。我不能再珍惜你,抱歉,我失去的,也是你失去的。

17、流着泪说分手,是不愿放手还是觉得对不起

18、你喜欢我的那些优点我都改了

19、这也许就是所谓的命中注定吧,我的使命就是陪着她,直到那个能把所有心思都花在她身上的那个人出现,而她的使命,就是让我长大,最后一课就是我们的分手。用了自己一整个青春来看懂一部电影,只有当紫霞永远离开至尊宝的时候,至尊宝才能成长为孙,成长是一个很痛的词,当你成熟了,你不一定会得到什么,却一定会失去一些东西。

20、聂兹纳莫夫:先生们,我已经得到允许了,因此,请不要打断我的话。先生们,我提议,为抛弃亲生孩子的母亲干杯吧!让她们在欢欣愉快里活下去吧,让她们的道路上撒满蔷薇和百合花吧。希望她们的快乐生活,不受任何人、任何东西的搅扰,希望任何人、任何东西也不使她们想起那些不幸的苦命的孤儿。为什么要去破坏她们的平静呢?她们为了自己的娇儿,已经做了她们所能做所会做的一切了。她们有的为她们的孩子痛苦,或多或少柔情地吻过她们的孩子,而且临别赠言:“我的宝贝,分别了,自己去找你的生路吧!最好还是死去。”

五、分手 台词

1、性格不合是一个万能的分手借口,也是杀伤力最小的借口。这句分手台词适用于任何人任何阶段任何环境。性格不合,是双方免责的最好台词。大家都没有错,错在不适合。

2、“冈田利规的创作高级在置身诸种立场声音中的冷静和克制,不使用音乐的原因也在于此,试图努力保持作品的“中性”,让现象呈现出来。”

3、孤独万岁,失恋无罪!

4、灰蒙世界里我们落俗却最为诚挚,

5、朱凝|中央戏剧学院戏文系教师

6、有谁不曾为那暗恋而痛苦?我们总以为那份痴情很重,很重,是世上最重的重量。有一天,暮然回首,我们才发现,它一直都是很轻,很轻的。我们以为爱的很深,很深,来日岁月,会让你知道,它不过很浅,很浅。最深和最重的爱,必须和时日一起成长。

7、你有新欢了,我连旧爱都不是。

8、其实相比于那个时期(编者注:剧中的2003年伊战时期)的日本青年,现今中国的年轻人在各种社会和世界热点事件出现时,剧中这种被伪装在一本正经状态下的怯懦或者空虚的情绪和心理状态,真的是有过之而无不及,尤其体现在网络上。这些怯懦、空虚、不自信和紧张感更隐藏在了匿名、不用负责任的主动攻击之下,不用像本剧里那么唯唯诺诺,游离于边缘,而是可以随时冲上第一线高呼,一秒后又隐匿在人群之中,继续自己的生活。

9、最古老的分手对白 我不想再影响你的前途,你可以找到比我更好的人……我不想再欺骗你和自己,希望你原谅我吧!我会永远祝福你的。 评语:四平八稳,但是作用不会太好,就像是青霉素,很多都市男女都对此有了抗药性。通常还会纠缠一段时间。 分手时的经典对白

10、从今往后,无论贫穷或富贵,健康或疾病,欢愉或痛苦,生离或死别,我们都各不相干。

11、我成不了你喜怒哀乐的理由,也不能名正言顺地进入你的生活,更做不了你的未来,你给的心酸我已经攒的差不多了,我撤了,你保重。

12、郑微在对爱情还只是个懵懂的概念时喜欢上青梅竹马的林静,这一份感情纯粹而美好。在最好的年纪遇到了可以让自己奋不顾身去追寻爱情的陈孝正,甚至把自己许给了或许没有未来的陈孝正,炽烈而无畏。

13、转弯只为遇见你,却忘记了,你也会转弯。

14、你就会恍然大悟自甘承接因果,

15、没有他我不会不习惯,因为我从来没有习惯拥有他。

16、忘记一个人只需要两样东西,时间和新欢。只是你选择了新欢,我选择了时间。

17、女人心海底针很大的可能性就是说狠心分手的话是口是心非的你是不是做了什么让她不开心不舒服的事了所以她这样闹脾气呢?喜欢你的女朋友其实都是很好哄的耐着性子多哄哄她

18、第一次的爱,始终无法轻描淡写。

19、我们已经渐渐疏远了。

20、我本将心向明月,奈何明月照沟渠。

文章相关标签
顶一下
(0)
0%
踩一下
(0)
0%
推荐语录
热门文章